Vous êtes à la recherche d’un micro à petite membrane pour la prise de son, les dialogues ou la réalisation cinématographique ?
La directivité, l’impédance et le filtre coupe-bas figurent entre autres critères à prendre en compte. Ces critères définiront la performance de votre microphone, mais aussi les applications qui lui conviennent le mieux.
En scrutant les différents aspects techniques des modèles du marché, nous vous proposons notre sélection des meilleurs microphones à petite membrane du moment.
Sennheiser MKE 600, le best-seller
De l’enregistrement instrumental aux prises en extérieur, en passant par les vocales, le Sennheiser MKE 600 excelle sur tous les terrains.
Ce best-seller gère parfaitement les directivités en super-cardioïde ou en Shotgun, grâce à son transducteur à gradient de pression.
Ce microphone intègre un filtre coupe-bas pour mettre en valeur les aigus et améliorer la limpidité de vos sons. Il affiche un très faible indice de décoloration, même dans les plus hautes et les basses fréquences.
Hormis l’alimentation fantôme, le fonctionnement avec une pile de 1,5 V offrant jusqu’à 160 h d’autonomie s’avère très pratique en extérieur.
Le Sennheiser MKE 600 est, en outre, livré avec une bonnette coupe-vent, un support et un câble adaptateur XLR vers Mini-Jack pour l’utilisation sur une caméra.
Avantages :
- Directivité super-cardioïde ou shotgun
- Filtre coupe-bas
- Alimentation fantôme 48 V ou pile 1,5 V
- Excellente qualité sonore
- Bonnette et support sur caméra et câble adaptateur en mini-Jack fournis
Inconvénients :
- SPL max 132 dB
- Réponse en fréquence sur 40 Hz à 20 kHz
- Baisse de performance avec l’alimentation par pile
Behringer C-2 Stereoset, le couple le plus compétitif
Ce couple de micros cardioïdes est idéal pour débuter dans les prises de son stéréo en mode ORTF ou XY. Il livre de belles prestations pour un tarif particulièrement compétitif et un format compact.
Les C-2 de Behringer sont livrés dans leur caisse de rangement avec des bonnettes, un support XY et une paire de pinces.
En intégrant des préamplificateurs FET à ces microphones, le constructeur est en mesure de limiter les distorsions sonores dans les graves.
Le filtre passe-haut, réglable sur trois positions ne manque de renforcer les aigus pour réduire l’étouffement en basses fréquences.
Les prestations de ce couple stéréo vont tout simplement au-delà de ce que l’on peut attendre à son niveau de gamme. La construction est également soignée, ergonomique et rassurante, malgré la prédominance de la matière plastique.
Avantages :
- Filtre coupe-bas avec atténuateur à -10 dB
- Technologie de préampli FET limitant la distorsion
- Alimentation fantôme 48 V
- Bonnettes, pinces et barre XY fournies
- Fiche XLR plaquée à l’or
Inconvénients :
- Barre XY en plastique
- Distorsions en basse fréquence
- Accessoires fragiles
Rode NT5 MP, le meilleur rapport qualité/prix
Ce couple appairé à basse impédance s’adresse aux audiophiles exigeants en matière de précision et de limpidité acoustique. Ces micros bénéficient d’une fabrication particulièrement soignée et livrent d’excellentes prestations à un tarif compétitif.
Ce couple stéréo est complété avec des bonnettes et des pinces articulées à serrage rapide.
Ces microphones embarquent une technologie de préamplification active limitant les pertes dans les aigus. La qualité sonore s’en retrouve optimisée, compensant l’absence du filtre coupe-bas même au niveau des extrêmes de basses fréquences.
Ils assurent également un isolement efficace des bruits d’ambiance sur une directivité cardioïde.
Les NT5 MP de Rode excellent dans les enregistrements vocaux ou instrumentaux en mode Over Head ou Close Miking. Ils sont en outre modulables en directivité omnidirectionnelle, grâce à une capsule proposée en option par le constructeur.
Avantages :
- SPL max 143 dB
- Alimentation fantôme 48 V ou 24 V
- Excellente qualité sonore
- Très bonne gestion du larsen
- Bonnettes et pinces fournies
- Réglage de l’angle à serrage rapide
- Convertible en omnidirectionnel
Inconvénients :
- Aucun filtre coupe-bas
- Livrés sans barre XY
- Fidélité sonore critiquée
Shure SM81, le plus polyvalent
Ce microphone à basse impédance est taillé pour la prise de son sur des instruments, aussi bien qu’au chant et aux dialogues. Il bénéficie d’une haute résistance à la distorsion et à la décoloration sonore, même en cas de fortes pressions acoustiques.
Le Shure SM81 intègre un filtre coupe-bas pouvant être positionné à 6 dB ou à 18 dB par octave. Il affiche, de ce fait, une excellente performance et capture des sons pétillants en basses fréquences.
Avantages :
- Molette de réglage coupe-bas à 3 options
- Impédance de sortie 85 ohms
- Alimentation fantôme 48 V
- Bonnette et pince fournies
- Excellente qualité sonore à très faible décoloration
Inconvénients :
- SPL max 136 dB
- Molette coupe-bas difficile à manipuler
- Articulation de la pince sans serrage rapide
Schoeps CMIT-5U, pour les professionnels
Ce micro shotgun est adressé aux studios professionnels et aux réalisateurs cinématographiques. Il peut être utilisé en directivité super-cardioïde pour l’enregistrement vocal et instrumental, ou en canon sur une caméra.
Les enregistrements avec ce microphone sont d’une limpidité irréprochable sur une large bande de fréquence de 40 à 20 000 Hz.
Le filtre coupe-bas actif contribue aussi à améliorer la qualité acoustique en faisant ressortir les aigus en basse fréquence, et offre deux options de réglage, à 6 dB par octave à 300 Hz ou à 18 dB par octave à 80 Hz.
Ce micro est en outre livré dans sa caisse de rangement avec une bonnette et une pince articulée. Aucun support sur caméra n’est en revanche fourni par le constructeur.
Avantages :
- Directivité super-cardioïde ou shotgun
- SPL max 143 dB
- Alimentation fantôme 48 V
- 3 options de filtre coupe-bas
- Bonnette et pince fournies
Inconvénients :
- Aucun support sur caméra
- Prix élevé
- Aucune alimentation alternative
Lewitt LCT 140 AIR, astucieux avec son égaliseur
Ce microphone cardioïde se démarque par son égaliseur positionnable sur deux options : Flat et Air.
Le mode Flat maintient un enregistrement naturel et plus fidèle des signaux sonores captés par le micro. Le mode Air va, quant à lui, accentuer les aigus et livrer un son plus frais.
Ce microphone cardioïde est équipé d’un filtre coupe-bas à 80 Hz pour réduire la boue du son dans les basses fréquences.
Il convient, de ce fait, à un large éventail d’applications, des prises vocales au Close Miking sur des instruments à cordes, à vent et à percussion.
Avantages :
- Filtre coupe-bas à 80 Hz
- Égaliseur avec option AIR ou FLAT
- Alimentation fantôme 48 V
- Bonnette et pince fournies
- Excellente qualité sonore
- Ultraléger
Inconvénients :
- SPL max 135 dB
- Aucune alternative à l’alimentation fantôme
- Ergonomie peu confortable pour certains
Quels sont les principaux critères pour choisir votre micro à petite membrane ?
Plusieurs aspects techniques méritent une attention lorsque l’on choisit son micro, afin d’assurer une adéquation optimale avec l’utilisation que l’on prévoit.
La directivité
La directivité correspond à la manière dont le microphone capte les signaux acoustiques selon leur provenance. Certains micros vont, en effet, enregistrer les sons à 360 °, tandis que d’autres capteront uniquement les sources frontales.
Ce critère sera déterminant quant au choix de votre micro à petite membrane, par rapport à l’utilisation que vous prévoyez.
Le micro omnidirectionnel
Un microphone omnidirectionnel est caractérisé par une directivité et une sensibilité égales sur 360 °. Ce type de micro va capter sans distinction tous les sons d’un environnement, qu’il s’agisse des bruits ambiants, des voix ou des sons d’instruments.
Le micro bidirectionnel
Le micro bidirectionnel ou à directivité en 8 va capter davantage les sons en provenance de l’avant et de l’arrière de la membrane en étouffant les sources latérales.
Ce type de micro est généralement utilisé en studio pour les prises stéréo en couples Blumlein ou Mid Side.
Le micro cardioïde
Le microphone monodirectionnel ou cardioïde capte uniquement les signaux acoustiques frontaux, et s’avère moins sensible aux bruits à l’arrière et sur les côtés.
Ce type de micro est très apprécié pour sa polyvalence et sa facilité d’utilisation. Vous pouvez notamment vous en servir pour isoler le son d’un instrument particulier du reste d’un orchestre.
Son utilisation en home studio est également très courante, en ce sens qu’il est moins sensible aux bruits ambiants.
Le micro super ou hyper cardioïde
Ces deux configurations représentent des déclinaisons du type cardioïde, avec une sensibilité accrue sur les côtés et à l’arrière. Ces micros vous permettront d’enregistrer essentiellement du son de face, tout en captant légèrement les bruits environnants.
Le filtre coupe-bas
Le filtre coupe-bas que l’on appelle aussi filtre passe-haut (HPF) a pour rôle d’éliminer les fréquences sonores indésirables pouvant dépasser un seuil défini. Sur la pratique, il élimine la boue sonore, lequel se traduit par des grondements étouffant votre son.
Ce filtre se révèle d’une grande praticité, en ce sens qu’il contribue à éclaircir le son destiné au mixage. Alors que certains microphones en sont dépourvus, d’autres proposent un filtre avec plusieurs options de fréquences de coupure.
L’alimentation
On distingue deux catégories de microphones, à savoir les modèles à condensateur et ceux à électret. Ces configurations impliquent des sources d’alimentation distinctes externes ou intégrées.
L’alimentation externe XLR
Les microphones à condensateur requièrent une alimentation à courant continu de 48 V à travers une prise XLR. On parle également d’alimentation fantôme via un câble blindé.
Ce type d’alimentation est courant sur les micros de haut et de milieu de gamme.
L’alimentation interne par batterie
Les microphones à électret requièrent, quant à eux, une faible tension d’alimentation de 1,5 V ou 3 V. Ce type de micro est, à ce titre, alimenté grâce à une pile ou une batterie intégrée.
Moins privilégié compte tenu de ses performances ténues, l’électret alimenté par courant alternatif est souvent limité à l’entrée et au milieu de gamme.
Le niveau de pression acoustique admissible
La pression acoustique admissible ou SPL (Sound Presure Level) désigne le niveau sonore maximum que le microphone peut supporter.
Au-delà de son seuil SPL, la membrane du microphone peut se retrouver saturée pour délivrer des sons distordus, voire se détériorer de manière irréversible.
La plupart des micros à petite membrane du marché sont dotés d’un SPL maximum de 100 dB à 150 dB. Ils couvrent largement des applications telles que l’enregistrement vocal, le podcasting ou la prise de son sur les instruments.
Les accessoires
Accordez aussi une attention aux accessoires lorsque vous choisissez votre microphone à petite membrane. Certains vont s’avérer incontournables sur diverses applications, tandis que d’autres amélioreront le confort et la praticité d’utilisation.
La bonnette
Cette pièce en mousse sert à isoler les bruits du vent lorsque vous effectuez des prises en extérieur. Elle s’avère aussi pratique pour éliminer les bruits sur les consonnes occlusives, à savoir le « b » et le p ».
La capsule de directivité
Cet accessoire est destiné à la modulation de la directivité de votre microphone, notamment sur les modèles omnidirectionnels et super-cardioïdes. Une partie de la capsule va couvrir la directivité que l’on souhaite isoler sur le micro.
La pince
Il s’agit d’une pièce essentielle pour fixer votre microphone à petite membrane sur un support. Bien que l’on puisse trouver des pinces universelles sur le marché, il est idéal d’avoir une pince parfaitement taillée pour son micro.
FAQ au sujet de ce type de produit
Je n’ai pas de source d’alimentation fantôme. Que dois-je faire ?
Si votre appareil de sortie ne dispose pas d’une source fantôme, vous pouvez brancher la fiche XLR de votre micro sur un adaptateur.
Vous avez le choix entre les boitiers alimentés sur secteur ou les adaptateurs portables XLR vers Mini-Jack 3,5 mm.
Les couples stéréo appairés doivent-ils être configurés pour être utilisés ?
Ces micros sont généralement configurés pour permettre la prise de son en stéréo sans avoir à réaliser des réglages trop complexes. Vous pourrez toutefois les utiliser sur plusieurs modes d’enregistrement (XY, AB, Mid-Side, ORTF, etc.).
Quel est l’avantage de choisir un micro à petite membrane ?
Les microphones à petite membrane sont généralement plus performants en matière de précision et de netteté dans les aigus.
Un modèle à large membrane enregistrera, quant à lui, un son plus riche et coloré. Il s’avère, en revanche, plus sensible à la distorsion harmonique, en comparaison avec les micros à petite membrane.
Puis-je changer la directivité de mon micro ?
Il existe des microphones modulables à travers un curseur ou une crémaillère. Certains constructeurs proposent aussi des capsules en option pour le changement de la directivité sur des modèles précis.
Notre verdict
Le Sennheiser MKE 600 se positionne comme une référence sur le marché des micros à petite membrane, grâce à sa qualité sonore. Il s’utilise en directivité super-cardioïde pour la prise de son, aussi bien qu’en canon pour la réalisation cinématographique.
Ce micro bénéficie d’une excellente résistance à la distorsion et à la décoloration, malgré sa plage de fréquence située entre 40 Hz et 20 kHz.
Son alimentation secondaire par pile apporte, en outre, un supplément de praticité lorsque l’on utilise ce microphone sur une caméra dépourvue d’alimentation fantôme.
