Avec un micro en position overhead correctement dirigé, il est possible de bien faire ressortir les toms lors de la sonorisation de votre batterie.
Cependant, si vous souhaitez donner à vos toms toute la dimension qu’ils méritent, le recours à des micros spécialement dédiés devient indispensable. Dans ce comparatif, nous avons sélectionné des micros adaptés à la sonorisation des toms de batterie.
Vous retrouverez des modèles dynamiques particulièrement performants pour jouer à fort volume en concert, mais aussi des micros à condensateur qui conviendront à ceux qui préfèrent préserver le timbre naturel et organique de leurs toms.
Grâce à cet article, vous serez à même de choisir le modèle idéal en fonction de vos besoins et de votre budget (de moins de 50 € à 400 €).
Shure SM57 LC : un incontournable à utiliser en toute occasion
On commence ce comparatif avec un microphone incontournable, le SM57 de chez Shure. La qualité de ce modèle se remarque à son omniprésence dans les home studios et sur scène.
Ce micro est dynamique et sa directivité cardioïde. Il se positionne facilement autour de votre kit de batterie et vous pourrez prendre le son de vos toms (individuellement ou plusieurs en même temps) sans être parasité par les autres éléments de votre kit.
Ce micro encaisse très bien les hauts volumes sonores, ce qui le rend idéal pour une utilisation sur scène. Il faut noter cependant que le SM57 à une réponse en fréquence particulière avec un pic dans les médiums.
Il apporte une coloration assez marquée qui peut ne pas plaire à tout le monde, surtout si vous souhaitez avant tout préserver le timbre naturel de vos toms.
En outre, sa réponse en fréquence est plus étroite en comparaison avec les autres modèles dynamiques (40 Hz 15 kHz).
Cela facilite son utilisation en supprimant certains bourdonnements, en atténuant le côté criard et en minimisant l’effet de proximité. Outre ses qualités sonores, l’autre point fort de ce Shure SM57, c’est sa solidité.
Avec son châssis robuste et la qualité de sa grille, vous pourrez l’utiliser en studio ou sur scène sans craindre les coups de baguette qui ne manqueront pas d’arriver.
Avantages
- très bon rapport qualité-prix
- directivité appropriée pour sonoriser plusieurs toms en même temps
- solidité du châssis
- encaisse les hauts volumes
- offre une coloration avec un son rond riche dans les médiums
- évite les effets de bourdonnement et le côté criard en concert
Inconvénients
- relativement lourd
- la suppression des basses en dessous de 40 Hz moins pertinente pour les toms
- la définition des basses est sensible à l’éloignement du micro
Rode NT5 MP : des micros haut de gamme parfaits pour l’enregistrement
On poursuit avec un couple de micros appairés à condensateur, les NT5 de chez Rode. Fidèle à son positionnement, la marque australienne offre avec ce modèle un couple de micros très qualitatifs, mais aussi particulièrement onéreux.
Ces micros sont plus sensibles aux forts volumes sonores et il vaut donc mieux éviter de les positionner trop près de la peau.
Ils sont particulièrement appropriés pour les styles de jeu plus posé comme le jazz ou le rock classique (amateur de métal s’abstenir).
Ces micros feront l’affaire en concert, mais c’est surtout pour l’enregistrement qu’ils excellent. Ils délivrent un son très bien défini et préservent au mieux le timbre naturel de vos toms.
Ces NT5 reproduisent également à merveille le dynamisme de vos attaques pour mettre en valeur toutes les subtilités de votre jeu.
Avantages
- préservent le timbre naturel de vos toms
- son riche en basses
- micros cigares petits et légers
- châssis solide
- SPL max relativement élevé
Inconvénients
- moins approprié pour les styles modernes
- à éviter pour ceux qui ont l’habitude de taper fort
- assez cher
the t.bone Ovid System CC 100 : un micro à condensateur passe partout et pas cher
On continue avec un micro pas cher, le CC 100 de chez t.bone. Malgré le prix affiché, il s’agit ici d’un micro à condensateur. Certes il ne faut pas s’attendre à un son aussi qualitatif que pour les NT5 de chez Rode, mais le rendu reste très bon.
Ce CC 100 restitue bien le timbre de vos toms et offre un son riche en basses et puissant. Comme pour les NT5, il vaut mieux cependant éviter de l’utiliser si vous avez l’habitude de jouer fort.
Le micro est vendu avec une tige flexible de 130 cm, ce qui facilite son positionnement si vous l’utilisez avec un pied. C’est surtout au niveau de sa confection que les compromis se ressentent.
Ce micro s’avère assez fragile à l’utilisation malgré la bonnette de protection (peu qualitative aussi), ce qui limite son utilisation sur scène.
Compte tenu de son prix, ce micro reste une bonne solution comme micro d’appoint ou pour une utilisation occasionnelle.
Avantages
- pas cher
- micro à condensateur
- le bon rendu sonore compte tenu du prix
- la tige flexible qui facilite son positionnement sur pied
- peut s’utiliser avec le système sans fil de chez t.bone
Inconvénients
- léger bruit de fond
- assez fragile pour une utilisation sur scène
- ne vaut pas un micro rode pour un enregistrement de qualité studio
Rode M5 MP : un couple de micros à condensateur avec le meilleur rapport qualité-prix
Avec ce couple de micros M5, Rode nous livre ici une version beaucoup plus accessible de son modèle NT5.
Ce produit est un excellent choix si vous souhaitez bénéficier des caractéristiques sonores propres aux micros à condensateur sans trop débourser. Au niveau du son, le rendu est vraiment au niveau.
Ces micros M5 délivrent des sonorités précises et organiques. De plus, ils reproduisent bien les basses et la résonnance des toms.
Avec un SPL max de 140 dB, ils peuvent tout à fait encaisser de forts volumes sonores. Ils seront parfaits pour une utilisation sur scène.
Compte tenu de la qualité du son délivré, ils peuvent également servir pour enregistrer votre batterie. Les plus exigeants opteront peut-être pour le modèle NT5 plus cher et qui offre une qualité de son studio incomparable.
Ces micros sont particulièrement légers et vraiment petits, ce qui facilite leur transport. Leur confection est robuste, mais la coque métallique est un peu plus sommaire et visuellement plus sobre que pour les modèles NT5.
Avantages
- très bon rapport qualité-prix pour un couple de micros à condensateur
- petits et légers (80 g)
- qualité du son qui convient pour l’enregistrement
- confection robuste pour une utilisation en concert
- livrés avec pinces et bonnettes
Inconvénients
- livrés sans coffret de protection
- coque un peu moins qualitative que pour les NT5
- pas aussi bons que les NT5 pour l’enregistrement en studio
Sennheiser MD421-II : un standard haut de gamme spécialement dédié aux toms
On poursuit avec un micro dynamique à directivité cardioïde, le Sennheiser MD421-II. Ce micro s’est imposé comme un standard haut de gamme pour l’enregistrement et la sonorisation des toms.
Sa réponse en fréquence est plus large que celle du SM57, ce qui lui confère un son plus riche en basses et en aigus. C’est surtout en studio et pour l’enregistrement que ce MD421-II se distingue de son concurrent beaucoup moins cher, le SM57.
Le son prend une autre dimension et on entend un rendu profond, riche en harmoniques, à la fois plus puissant et moins agressif que le SM57.
En concert ses qualités sonores ressortent moins, mais on apprécie vraiment le dynamisme du micro capable de restituer fidèlement les variations de puissance dans les attaques même à très fort volume.
Pour finir, ce micro colore légèrement le son avec un grain doux et particulièrement appréciable.
Ce MD421-II est certes onéreux, mais il est un incontournable pour ceux qui souhaitent opter pour un modèle haut de gamme en remplacement du très classique SM57.
Avantages
- réponse en fréquence particulièrement large pour un micro dynamique
- reproduit bien le dynamisme de l’attaque même à fort volume
- ajoute une coloration subtile
- confection très robuste pour la scène
- présence d’un filtre coupe-bas modulable
- qualité de son optimal pour l’enregistrement en studio
Inconvénients
- beaucoup plus onéreux que le SM57
- bonne résistance aux larsens et peu sensible aux bruits parasites
- particulièrement lourd
beyerdynamic M201TG : un micro dynamique polyvalent avec un bon rapport qualité-prix
On poursuit avec un autre micro dynamique, le M201TG. Ce modèle est une bonne alternative pour ceux qui souhaitent un micro dynamique moins standard que le SM57, sans pour autant acquérir le très onéreux MD421-II.
Il dispose d’une réponse en fréquence qui va de 40 Hz à 18 kHz (plus étendu dans les aigus que le SM57).
Le son est particulièrement précis et détaillé pour un modèle dynamique et ce micro reproduit bien les attaques même pour des niveaux sonores élevés.
Là où le SM57 apporte une coloration assez typée dans les médiums, ce M201TG est plus neutre. Il convient mieux pour ceux qui souhaitent obtenir un son plus moderne qui privilégie les basses et les aigus.
Ce micro est donc particulièrement recommandé pour les amateurs de métal.
Compte tenu de sa directivité hypercardioïde, il est peu propice à la sonorisation de plusieurs toms en même temps et se destine plus à la sonorisation individuelle de chaque élément.
Avantages
- rendu sonore plus naturel que le SM57
- bon rapport qualité-prix
- assez petit
- vendu avec pince, bonnette et sac de transport
- confection robuste
Inconvénients
- son plus neutre que les SM57 et MD421-II
- ne permet pas de sonoriser plusieurs toms en même temps
- les plus exigeants préféreront le MD421-II pour un enregistrement en studio
the t.bone MB 75 : l’alternative la moins chère au SM57
On clôture ce comparatif avec un micro dynamique de chez t.bone, le MB 75. Visuellement, impossible de ne pas faire la comparaison avec le SM57.
Et pour cause, avec ce modèle t.bone a principalement souhaité offrir une copie plus accessible du célèbre micro de chez Shure. Mais que peut bien valoir ce MB 75 pour un prix aussi bas ?
Au niveau du rendu sonore, t.bone n’a pas lésiner sur la qualité et on n’a pas du tout l’impression d’avoir une version low cost du SM57. Le son reste précis et pas trop compressé.
Ce micro apporte une légère coloration dans les médiums, comme le SM57, mais de manière moins marquée.
Ce MB 75 est cependant un peu plus criard, ce qui est certainement dû à son manque de basses (réponse en fréquence de 50 Hz à 18 kHz). Il reproduit assez bien la puissance de l’attaque et la résonance des toms.
Au niveau de sa confection, on sent que t.bone a fait certains compromis. La grille de protection en plastique semble peu qualitative et assez fragile.
Compte tenu du bon rendu sonore et de son petit prix, ce MB 75 est un bon choix pour une utilisation sur scène.
Avantages
- vraiment pas cher
- rendu sonore correct
- châssis robuste
- coloration subtile dans les médiums
- convient pour les concerts
Inconvénients
- la grille en plastique assez fragile
- un peu criard par rapport au SM57
- son plus compressé par rapport aux autres modèles
Guide d’achat
Directivité
Tous les micros présentés dans ce comparatif ont soit une directivité cardioïde (SM57, MB75, MD421-II, M5, NT5 et CC 100) soit une directivité hypercardioïde (M201TG).
Les micros cardioïdes ont une sensibilité vers l’avant avec un angle d’ouverture plus large. Avec une position de type overhead au-dessus des toms, ils peuvent sonoriser plusieurs éléments en même temps.
Les micros hypercardioïdes sont plus directifs et serviront essentiellement à sonoriser un tom en particulier.
Type de micros
Dans ce comparatif, nous avons sélectionné des micros dynamiques (SM57, MB75, MD421-II et M201TG) et des micros à condensateur (M5, NT5 et CC 100).
Les micros dynamiques sont parfaits si vous souhaitez jouer avec un haut volume sonore. Ils apportent en général une coloration au son plus ou moins marquée (surtout le SM57 et le MD421-II).
Les micros à condensateur sont à privilégier si vous souhaitez préserver au mieux le timbre naturel de vos toms. Ils sont aussi plus appropriés pour les styles de jeu subtils comme le jazz.
Solidité
Un coup de baguette est vite arrivé. De plus, si vous êtes amené à jouer régulièrement sur scène, mieux vaut opter pour des modèles robustes.
La plupart des modèles sélectionnés disposent d’une fabrication solide et vous n’aurez pas de soucis à vous faire de ce côté-là. Les modèles moins chers de chez t.bone (MB75 et CC100) ont une confection un peu moins qualitative et sont plus fragiles.
Mieux vaut les utiliser comme solution d’appoint, à moins d’être prêt à réinvestir dans le même modèle régulièrement.
FAQ
Est-ce que les micros sont livrés avec une fixation pour les positionner sur les toms ?
Tous les micros sont au moins livrés avec une pince pour pouvoir les positionner sur un pied. Il peut être judicieux d’opter pour des pinces qui peuvent se clipser directement sur le tom et ainsi éviter d’avoir une forêt de pieds autour de son kit.
Est-ce que tous les micros peuvent encaisser un fort volume sonore ?
Tous les micros sélectionnés peuvent encaisser un fort volume sonore. Il convient de vérifier malgré tout le critère SPL max.
Avec les micros dynamiques, vous n’avez aucun souci à vous faire, y compris pour les amateurs de métal. Les micros à condensateur ont une technologie qui les rend plus sensibles et mieux vaut les privilégier pour les styles plus posés.
Verdict
Dans ce comparatif, nous avons couvert des micros avec des caractéristiques variées (dynamique, à condensateur, cardioïde et hypercardioïde) et qui sont situés dans une large gamme de prix (moins de 50 € pour les solutions les moins chères et jusqu’à 400 € pour le haut de gamme).
Selon nous, l’incontournable et l’omniprésent SM57 de chez Shure reste la meilleure solution pour qui veut sonoriser ses toms avec un micro de qualité et polyvalent.
Son prix d’environ 100 € reste raisonnable en comparaison avec les modèles les plus chers.
Il excelle sur scène et conviendra également pour des enregistrements de qualité en studio.
De plus, sa réponse en fréquence particulière, avec un pic marqué dans les médiums, apporte une coloration très appréciée.
Pour ceux qui souhaitent un son organique et une qualité irréprochable pour l’enregistrement en studio, le couple de micros NT5 de chez Rode est un très bon choix également.
